年7月14日上午在新安版画研究院

各位早上好。

非常欢迎陈祖煌老师带领新余名家版画工作室的各位版画家来新安版画研究院考察、指导与座谈。

我曾经于年作为城市的知识青年下放在江西省宜春地区丰城县的杜市公社邹家大队知青队，并且被安排到当年只有五户人家的课瑞生产小队参加农忙生产。因为自己喜欢绘画，并有参加过年全国少年儿童美术作品展览的经历。随后就有机会被抽调到丰城县文化馆、宜春地区美术家协会主办的美术创作学习班集中学习与创作。从那时候起，我就认识了在宜春地区美术家协会工作的、年已经有油印套色木刻作品《不尽栋梁出山来》参加全国美展的版画家陈祖煌老师，并成为了陈老师的学生。当时他教我们版画创作之余，非常用功，就像今天这么热、这么晒的夏天的中午，他还带我出门去画色彩风景写生。

年，“四人帮”被粉碎之后，在当时历史条件下，我还见证了陈老师创作水粉宣传画的整个过程。他对水粉色彩的把握和造型能力给我留下很深的印象。

回忆以上的经历，转眼就是四十余年了。这么多年来，陈老师和我还一直在坚持版画创作，确实也不容易。我还要向陈老师学习，尽力坚持到七十多岁仍然进行版画创作。

这次座谈会之前，陈老师和我议了几个小题目，我觉得谈版画艺术，有陈老师等一些有创作经验的版画家在座，应该不成问题。我想谈一些我考察国内外版画机构是怎么面对市场的感受，如果谈的不妥，请各位指正，因为我还是一位版画艺术市场的门外汉。

国内比较有名的版画机构有不少，例如观澜版画原创基地、半岛版画工作室、都市版画公社等等。国内的版画机构无外乎就是两类，一类是公办的，一类是民营的，公办的版画机构与市场的关系是投入资金大、回收周期十分长、管理体制很紧；民营的版画机构相对与市场的关系就形式多样一些，例如新安版画研究院在与市场对接方面有创意的活动之一就是与某旅行社联合或某文化机构开展双休日或节假日的版画体验活动。

台湾的版画学会虽然名头很大，其运作方式还是很民间的。我去拜访台湾的版画学会的时候，看见他们在一所公寓的套房中运营相关事项，其中一件与市场相关的事情就是代当地美术馆手工复制台湾老版画家的套色木刻作品。所以，在浙江美术馆典藏部邀请我带领学生们手工复制浙江老版画家的套色木刻作品时，我和同学们也会参加。台湾的版画学会和版画工坊很有办法促进培训少年儿童创作版画作品的兴趣和水平，这个办法就是在每次版画展中都设少儿版画奖。

法国艺术城的版画工坊对使用者都是收费的，威尼斯的版画工坊会接受手工印刷订件（包括手工印刷书籍）来取得经费。

在如何对待版画艺术市场，日本版画家有不少地方值得我们学习，他们的版画作品制作极其精良、画幅便于进入千家万户、售价在本地和异地都基本一致等。

我觉得刚才戴斌先生在发言中谈到对版画艺术市场一些个人看法还是很有特色的，例如“冰山说”、“为观众着想说”，其意是说版画进入艺术市场前后一定要为收藏家和家人的投资和视觉感受考虑，版画作品初次进入市场的价格不一定要太高，只有得到市场的不断认可之后，价格才能逐步提高，就像冰山的尖顶是建立在坚实的基础上一样。

目前，版画家个体对待艺术市场的态度的选项有三个：“是”、“否”、“或者”。一部分对艺术市场持否定态度的版画家们觉得版画艺术市场是没有“春天”的，靠版画赚钱是不可能的。一部分对艺术市场持肯定态度的版画家们在积极探索各种途径的展销活动，力图使版画走进艺术市场、走进百姓居室。还有一部分对艺术市场持观望态度的版画家们还在思索。

但是，作为版画机构对待艺术市场的态度的选项就是一个：对版画艺术与市场应该“两手都要抓，两手都要硬”（邓小平语），例如陈老师刚才也谈到：有关领导对新余版画名家工作室的版画艺术水平与文化产业方面的业绩还是有所期待的。

我的发言只有以上这些内容了，占用了大家不少时间，谢谢大家的耐心。

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